"Par Arnolfini" Jana van Eycka: otkrivanje tajni slike

Prema službenoj verziji, slika Jana van Eycka (1390-1441) prikazuje talijanskog trgovca Giovannija Arnolfinija, koji je živio u Brugesu. Situacija je snimljena u njegovoj kući, u spavaćoj sobi. Za ruku drži svoju zaručnicu. Ovo je njihov dan vjenčanja.

Međutim, mislim da ovo uopće nije Arnolfini. I teško da je to scena vjenčanja. Ali više o tome kasnije.

I prvo predlažem da pogledate detalje slike. Upravo u njima leži tajna zašto je par Arnolfini najjedinstveniji fenomen svog vremena. I zašto ova slika tako potresa maštu svih likovnih kritičara svijeta.

Sve je u vezi sa šeširom Arnolfini

Jeste li ikada izbliza pogledali The Arnolfini Couple?

Ova slika je mala. Široka je nešto više od pola metra! I po dužini i do metra ne izdrži. No detalji na njemu prikazani su s fenomenalnom točnošću.

Čini se da to svi znaju. Pa, nizozemski su obrtnici voljeli detalje. Ovdje je luster u svoj svojoj slavi, i ogledalo, i papuče.

Ali jednog dana sam pobliže pogledao muški šešir. I vidio sam na njemu ... jasno prepoznatljive redove niti. Dakle, nije potpuno crna. Jan van Eyck je uhvatio finu teksturu glatke tkanine!

Činilo mi se čudnim i ne uklapajući se u ideje o djelu umjetnika.

Misli za sebe. Ovdje je Jan van Eyck koji sjedi za štafelajem. Prije njega su novopečeni supružnici (iako sam siguran da su se vjenčali nekoliko godina prije nastanka ovog portreta).

Poziraju – on radi. Ali kako je na udaljenosti od par metara uzeo u obzir teksturu tkanine da bi je prenio?

Da biste to učinili, šešir se mora držati blizu očiju! I uostalom, koja je svrha sve tako pažljivo prenositi na platno?

Vidim samo jedno objašnjenje za ovo. Gore opisana scena se nikada nije dogodila. Barem nije prava soba. A ljudi prikazani na slici nikada u njoj nisu živjeli.

Tajne rada van Eycka i drugih Nizozemaca

1430-ih dogodilo se čudo u nizozemskom slikarstvu. Čak 20-30 godina prije toga slika je bila potpuno drugačija. Očito nam je da su umjetnici poput Bruderlama slikali iz svoje mašte.

Ali iznenada, gotovo preko noći, na slikama se pojavio nevjerojatan naturalizam. Kao da imamo fotografiju, a ne crtež!

Slažem se s verzijom umjetnika Davida Hockneyja (1937.) da to nije bilo zbog naglog porasta umijeća umjetnika u jednoj zemlji, u Nizozemskoj.

Činjenica je da su 150 godina prije toga ... izmišljene leće! I umjetnici su ih uzeli u službu.

Pokazalo se da uz pomoć zrcala i leće možete stvoriti vrlo naturalističke slike (Više o tehničkoj strani ove metode govorim u članku “Jan Vermeer. U čemu je posebnost umjetnika.

Ovo je tajna Arnolfini šešira!

Kada se objekt projicira na ogledalo pomoću leće, njegova slika se pojavljuje pred očima umjetnika sa svim nijansama. 

Međutim, ni na koji način ne umanjujem vještinu van Eycka!

Rad s korištenjem takvih uređaja zahtijeva nevjerojatno strpljenje i vještinu. Da ne spominjemo činjenicu da umjetnik pažljivo promišlja kompoziciju slike.

Leće su u to vrijeme bile male. A tehnički, umjetnik nije mogao uzeti i prenijeti sve na platno odjednom, uz pomoć jedne leće.

Morao sam prekriti sliku u komadima. Odvojeno lice, dlanovi, polovica lustera ili papuče.

Ova metoda kolaža posebno je dobro vidljiva u drugom djelu van Eycka.

Vidiš, nešto nije u redu sa svečevim nogama. Čini se da izrastaju s krivog mjesta. Slika stopala nanesena je odvojeno od svega ostalog. I gospodar ih je nehotice raselio.

Pa, tada još nisu učili anatomiju. Iz istog razloga, ruke su često prikazivane kao male u usporedbi s glavom.

Dakle, ja to vidim ovako. Prvo je van Eyck napravio nešto poput sobe u radionici. Zatim sam posebno nacrtao figure. I "pričvrstio" im je glave i ruke kupaca slike. Zatim sam dodao i ostale detalje: papuče, naranče, kvake na krevetu i tako dalje.

Rezultat je kolaž koji stvara iluziju stvarnog prostora s njegovim stanovnicima.

Imajte na umu da izgleda da soba pripada vrlo bogatim ljudima. Ali...kako je mala! I što je najvažnije, nema kamin. To je lako objasniti samo činjenicom da ovo nije stambeni prostor! Samo ukras.

A to još govori da se radi o vrlo vještom, veličanstvenom, ali ipak kolažu.

U sebi osjećamo da za majstora nije bilo razlike što prikazuje: papuče, luster ili ljudsku ruku. Sve je jednako točno i mukotrpno.

Nos s neobičnim nosnicama čovjeka izvučen je jednako pažljivo kao i prljavština na njegovim cipelama. Za umjetnika je sve jednako važno. Da, jer je stvoren na jedan način!

Tko se krije pod imenom Arnolfini

Prema službenoj verziji, ova slika prikazuje brak Giovannija Arnolfinija. U to vrijeme se moglo vjenčati i kod kuće, pred svjedocima.

Ali poznato je da se Giovanni Arnolfini oženio mnogo kasnije, 10 godina nakon stvaranja ove slike.

Tko je onda?

Počnimo s činjenicom da pred nama uopće nije ceremonija vjenčanja! Ovi ljudi su već u braku.

Tijekom vjenčanja par se držao za desnu ruku i razmjenjivao prstenje. Ovdje čovjek pruža lijevu ruku. I nema vjenčani prsten. Oženjeni muškarci nisu ih morali stalno nositi.

Žena je stavila prsten, ali na lijevu ruku, što je bilo dopušteno. Osim toga, ima frizuru udate dame.

Također možete steći dojam da je žena trudna. Zapravo, ona jednostavno drži nabore svoje haljine na trbuhu.

Ovo je gesta plemenite dame. Stoljećima su ga koristili aristokrati. Možemo ga vidjeti čak i na jednoj engleskoj dami iz XNUMX. stoljeća:

Možemo samo nagađati tko su ti ljudi. Moguće je da se radi o samom umjetniku sa suprugom Margaret. Bolno, djevojka izgleda kao njen portret u zrelijoj dobi.

U svakom slučaju, portret je jedinstven. Ovo je jedini cjeloviti portret svjetovnih ljudi koji je preživio iz tog vremena. Čak i ako je kolaž. A umjetnik je naslikao glave odvojeno od ruku i detalja sobe.

Osim toga, to je zapravo fotografija. Samo jedinstven, jedinstven. Budući da je stvoren i prije izuma fotoreagensa, što je omogućilo stvaranje dvodimenzionalnih kopija trodimenzionalne stvarnosti bez ručnog nanošenja boje.

***

Komentari drugi čitatelji Pogledaj ispod. Često su dobar dodatak članku. Također možete podijeliti svoje mišljenje o slici i umjetniku, kao i postaviti pitanje autoru.